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第六十九章 见弟见娘真情流露求追读(第2页)

“削为僧出家在五台——”

“儿六弟镇守三关为元帅——”

“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无处葬埋——”

这一段唱词之所以能够成为老旦的名场面,就是因为这两个长唱词的所在,对于老旦演员的气息和唱功都有着非常严格的要求!

不但要一气呵成,而且气息不能弱,最重要的是还要兼顾情感,将那种恨之入骨的情绪表达出来!

而翟玉墨不愧是名家之徒,将这一段唱词表现的是非常的精彩,尤其是这一段唱,声音中微微带着一丝哭腔,更是将佘太君此时的悲愤之情表现的淋漓尽致!

唱完这一句之后,翟玉墨扭过头来,看着正在用衣袖抹眼泪的杨四郎,悲声唱道,

“娘只说我的儿——”

“今何在,延辉我的儿啊——”

“哪阵风将儿你吹回来——”

西皮导板加上哭头,真真的是让人心碎!

当年这出戏在特殊时期被禁演,后来因为在弯弯省演出的时候,就是这一折戏,让那些老兵们感同身受,想到了在内6的母亲,一时间,台下哭声一片,比台上的演出要精彩多了!

看到这出戏竟然有这样的效果,《四郎探母》这出戏才真正的被放开了!

自古能够打动人的,唯有真情实感!

《四郎探母》这出戏里的很多剧情根本经不起推敲,有不少人都表示这出戏不但流毒很深,而且剧情硬伤特别多,说明当年编写这出戏的人,水平也有限,希望能够禁止演出!

但是,《四郎探母》和其他一些经典剧目能够传承到如今,经久不衰的最大原因,并非是剧情,而是其中的真情实感!

自古唯有真情才能动人心!

《四郎探母》中的兄弟情,母子情,和后面的夫妻情,都是有着很深的寓意。

杨四郎接下来跟佘太君讲述着自己这么多年来在番邦的经历,更说明了自己在番邦已经成亲。

佘太君听闻此事,赶紧询问铁镜公主是否贤良,在得知铁镜公主又可爱又贤良,这才放心。

但是,佘太君转念,也是哀叹一声,唱道,

“我儿失落番邦外——”

“你妻未曾傍妆台——”

你失落番邦,音信全无,你的妻子从此再也没有照过镜子化过妆!

一句话,听得杨四郎是愧疚不已,赶紧询问杨八姐杨九妹,得知自己的妻竟然就在后面,这个时候,就表现出了杨四郎的急切之情!

“只杀得杨家好不悲哀——”

“儿大哥长枪来刺坏——”

“你二哥短剑下他命赴阳台——”

“儿三哥马踏如泥块——”

“我的儿你失落番邦一十五载未曾回来——”

只见翟玉墨手持着龙头拐杖,一脸悲愤的开口唱着,唱到这一句长唱词的时候,一口气抑扬顿挫,干板剁字,听得台下的戏迷们也是再次掌声雷动!

这一句十六个字的唱词,在京剧的台词中可谓是十分的罕见!

要知道,基本上大部分京剧的戏词都是七个字,或者是十个字,而这一段唱词完全不符合这个规律!

其实这更符合佘太君的心态,看到自己早就以为死了的四郎回来了,欢喜的同时,也对其他几个儿子的遭遇痛不欲生,怎么可能表达的那么通顺!

“惟有儿五弟把性情改——”

“削为僧出家在五台——”

“儿六弟镇守三关为元帅——”

“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无处葬埋——”

这一段唱词之所以能够成为老旦的名场面,就是因为这两个长唱词的所在,对于老旦演员的气息和唱功都有着非常严格的要求!

不但要一气呵成,而且气息不能弱,最重要的是还要兼顾情感,将那种恨之入骨的情绪表达出来!

而翟玉墨不愧是名家之徒,将这一段唱词表现的是非常的精彩,尤其是这一段唱,声音中微微带着一丝哭腔,更是将佘太君此时的悲愤之情表现的淋漓尽致!

唱完这一句之后,翟玉墨扭过头来,看着正在用衣袖抹眼泪的杨四郎,悲声唱道,

“娘只说我的儿——”

“今何在,延辉我的儿啊——”

“哪阵风将儿你吹回来——”

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