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  她比她的姐姐蝴蝶香奈惠更加……有仇恨心。

  “唔。”太宰说，“那好吧。”

  “你只要记得，夜露深重，小心妖魔。”

  “他们往往藏匿于你的身边。”

  ……

  太宰将买的画册放在矮桌上，他完成了堕姬的画像，两人相伴着投入夜色中，而妓夫太郎，他寻找了圈鬼的踪迹，一无所获，回来时看见了孤零零一本册子。

  出于好奇之心凑近看，最一幅就是堕姬的写，大胆地涂抹诸多明丽色调，微微上扬的下巴将他妹妹的傲慢骄纵体现得淋漓尽致。

  妓夫太郎认为，它是一幅很好的，很美丽的画，画者摸到了人的核心。

  妓夫太郎并不知道画册是才从造屋买的，他惊叹于太宰治的画技，拿起本子直往前翻。

  夹层页中掉出一张折叠过无数次，也修补过无数次的画。

  她永远停留在十四岁之前的下午，骄傲、明媚、阳光，没有经过刀割与火烧。

  我心中的她永远停留在完整的十四岁。

  ——《吉原物语》

  第24章

  写在开头。

  《吉原物语》一书乃是友人的遗世之作，友人亲缘淡泊，又无继承人，身后事只由一众朋友操办，遗物不知该给何人，只能封存于其生前房屋内。

  仆人在打扫京都老宅时，意外现此手稿，后经过整理出版，在此我只做为他友人之代表，略说几句。

  无疑，此书只描摹了太宰君漫长生命中的片段记忆，读者可当作自传来看。

  令人欣慰的是，从字里行间中我们能清晰地意识到，作者本人确实从这段经历中感受到了丁点儿快乐。

  这是唯一的好消息。

  昭和元年6月19日

  ——《吉原物语.序》

  翻页，序有一面留白，随后则接了六幅画，其中第三幅只有黑白二色，触硬朗，有绘画功底的人能看出，它由钢绘制而成，美人身穿一袭绘羽和服，左前袖子至肩膀布料尚未展开，却也能看出整件衣服构成了一幅栩栩如生的绘画，以画者的角度来看似乎是红色小团花绽放之景。

  她双手依靠栏杆，似在凭栏远眺，可脸却半张回转，表情生动而自然，柳眉上扬在对画者说什么，吃嗔怒笑定格于瞬时间。

  大正时期最后的吉原街道由近至远依次呈现，茶屋鳞次栉比，其中一间茶屋的顶上有仰躺着的人，似乎在看美人，似乎在看画师。

  后有人证明，这正是1916年吉原某日的写，女人是当时京极屋的花魁，她与大多花魁一样，短暂地盛放后消失在了历史河流中。

  唯一留下的不过就是几幅画，还有以她为原型的一段故事。