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第 60 章（第2页）

对于苏敏的外形导演是满意的，苏敏长得标致又不艳丽，有种山茶花一般清雅朴素的气质。

而且苏敏言谈举止落落大方，说起来电影知识也头头是道，可见是很热爱电影的。

和苏敏聊了聊，导演就让苏敏表演一下她救三个小孩的过程。

这虽然是苏敏真实经历过的，可要重现出来并不容易。

苏敏记得自己那个时候进入了人状态，英雄时刻。

救6建设的时候苏敏没想多少，她游泳挺厉害，6建设当时脑子也还清醒，能听她的话，配合她，不会生死拽着她让她无法行动的情况。

但之后，救大毛和二毛的时候苏敏心里是有恐惧的，她知道她没力气了，大毛二毛还是两个孩子。

她害怕自己一去不返，更害怕她和大毛二毛一起成了水鬼。

直到现在，苏敏也无法准确的形容出自己当时的心情，说不清到底是怎样的情绪，让她有勇气返回去救大毛二毛。

如果是完全理智的情况下，苏敏可能不会返回去，因为她的性命同样重要。

她说不清是什么原因，让她去拼一把，去赌一把。

最好的情况是他们三个都没事，最坏的情况是他们三个被困在水里，在力气耗尽之后，永远的离开这个世界。

做出选择需要的不仅仅是勇气，或许更多的是爱吧，是苏敏不愿意聪明又伶俐的两个小豆丁人生只有短短几年的心情。

世界那么大，人生那么漫长，他们不应该在这小小的村庄生活了几年，就长眠于地下。

6大毛和6二毛还期盼着将来他们正保卫祖国的父亲将他们接去部队，一家团聚。

他们想要长大后入伍，当兵，当英雄。

他们对未来充满了憧憬，那么多的期待，还要一步一步去实现呢。

可能想了很多，又或许什么都没有想，苏敏返了回去。

导演让苏敏表现这一段，苏敏剖析自己，然后现她永远无法重现当时那一幕。

不止是苏敏，再好的演员也演不出来，再好的编剧也写不出来。

那是无法被分析，无法被刻画，更无法被表演的。

是苏敏对自己充满自豪的一刻，就是到了晚年，回顾她这一生，苏敏也可以说我这辈子最厉害的一件事，就是救了两个孩子的性命。

既然无法重现，苏敏就站在客观的角度来分析这件事。

她需要的是表演出女主角大无畏的勇气。

虽然她是电影女主角的原型，但在苏敏看来女主角和她的差距是很大的。

女主角是善良的，勤劳的，她是个无私的女知青。

苏敏只能先抛开自己是原型这件事，只从一个演员的角度去思考这个角色该怎么塑造。

然后再回忆当时自己的情绪，有层次，有节奏的添加进去。

苏敏开始了自己的表演，路过河边，看见水中挣扎的孩子

刘导演有些惊讶于苏敏的天赋，在他看来，苏敏这样一个从来没有接触过表演的女知青可以把这一段救人的戏演的情绪饱满，真的是很难得。

他当然不知道苏敏虽然只上了一个月的大学，可她从小喜欢学电视机里的人，上了高中因为文化课不过关，又被送着去学了简单的表演。

演了这一段，导演又给苏敏说了一段，这是年迈的老婆婆病了，女主角背着她去找医生的情节。

剧本里的女主角也是知青，但她下乡的地方没有知青点，而是让知青们分散着住在老乡家。

女主角是住在一个无儿无女，丈夫也去世了的老婆婆家。

这段也能表演，但是苏敏还是有些不理解的问“可是导演，为什么女主角不是把医生喊来，而是要背着病人去看医生啊。”

有女主角费着半天劲儿把人背过去的功夫，她一个人跑两三个来回都足够了。

导演

他自然也是知道这样的情节不合逻辑，但这个情节是他们某个领导提出来的。

领导觉得瘦弱的女知青，背着年迈的老人，一步一步，艰难的在深夜里去求医，更能凸显出来女主角的伟大啊。

没有办法，沈爱国就只能把这段写进去，导演也只能把这段拍出来。

作为编剧的沈爱国咳了一下，说“当然是女主角怕她离开后留老人在家生什么意外啊。这是主角和老乡的深厚情谊，你要了解，要体会。”

苏敏呆呆的点点头，算了，没逻辑的剧本多的是，也不差多这一个。

苏敏也就不纠结这点了，开始表演背着老婆婆辛苦走夜路。

月色迷茫，村里小路崎岖，女主角用瘦弱的身体背着和她差不多重的老人。

女主角走的太累，身上的人也重，路又难走，夜色中还看不清脚下有没有碎石头。

理所当然的，女主角半中间还差一点摔一跤把老婆婆扔出去。

苏敏在心里想，这老婆婆要是犯的是心脑血管病，女主角这么折腾下来，半路上估计就得挂。

救人救个屁

作者有话要说　　当然，这个世界不会有女主原来的家人请牢记收藏，&1t;