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截止160章主角的地位和定位问题(第1页)

说明一下主角目前的地位,前文有提及过,说他是中国文化对外的一张名片,很多读者也认可这一点,这是没问题的。

但要注意,主角只是名片中的之一。

除此之外,很多人都算是一张名片,比如大姚、成龙、张一谋。

主角能位列其中,很大一部分原因,是他当初年纪小,有反差感,容易传播。

不是他当时的成就和国际名气,就与前面几个相媲美了。

接下来细数主角目前具体的地位。

小陈在在国际上有名气,但很大程度上局限于读书爱好者知道。

就像是科琳胡佛,近几年的畅销书作家,一年就卖出14oo多万本书,在她本国可能很知名,外国人估计只有看书的人才知道。

没有影视化达到罗琳、托尔金这种级别,知名度不会有大家想象的那么高。

过去中国没展起来的时候,这种名声的传播,会更难一些。

我花费笔墨去写日本动画化的事,就是为了提高主角在日本的知名度,否则也只会局限于小众范围。

美国因为柯南秀这个事件,稍微比别的国家好一点,也就是个后世的网红水准。

拿了奥斯卡,一般人不会注意编剧和短片奖项,影响力提升是在国内和好莱坞这样的专业领域。

之前说过,在国内,小陈算是和于华这种名家并称,也和15年后的大刘差不多。

等他的作品能够在国际上拿重量级大奖,或者像小说拍成系列电影,成为全球知名的畅销书作家,打造出某种流行文化。

才算真正飞升登顶。

在影视圈,单轮演员方面,主角现在是年轻一代最强。

但电视剧方面比不上唐果强、陈保国这种,电影更是无从谈起。

综合来看,就是强一线,需要时间沉淀,才能自然而然到顶级行列。

这里举個不太恰当的例子,贾玲拍出了两部高票房电影,按理说已经是很牛的导演了,但因为崛起太快,她需要更多作品更长时间来沉淀,一直保持住了,才能算大导演。

导演方面,只拍了个电视剧还没有播,电影正准备拍,动画短片拿奖是很关键,但短片和长片在业内差别巨大,目前只能代表潜力。

也就是说,小陈还是新手导演阶段,没有证明自己。

编剧就不多说,商业编剧这条线是登顶了的,然而编剧的地位,一般。

综合起来,小陈就是最顶级的编剧,和名家水平的作家,强一线演员,很有潜力的导演。

是国家在文化方面的一张名片不假,但其他顶级的文化名人也是,比如成龙、张一谋。

这些人和主角一样,上面是有领导关注的。

目前主角成年了,缺少了新手保护,但成绩也提高了,总体在上面眼里,变化不算大。

所以在我的定位里,小陈目前在影视圈,和张一谋差不多一个地位。

但真正能在影视圈完全齐平,需要他在电影上出成绩,只要一部就够了,这里有其他领域带来的增幅。

其实这样已经很夸张了,张一谋过去拿了十数次国际大奖,英雄这个电影又开启大片时代,几乎是国内最强导演,书中目前还是奥运总导演。

如果没有后面一系列烂片,是能称为大师的。

等称号国师之后,成就巅峰状态,小陈如果没有更进一步的成绩,还得落后半个身位。

总结来说,到一定层次以后,横向展对地位的提升,没有想象中那么大,最长板够长,会更重要一点。

典型就是成龙,我不觉得他的地位就比大导演差了,在大部分情况下,应该是齐平的,因为都是各自领域的最强,而且做到了蜚声于国际。

小陈目前是多向展,但基本都还在展期,如果全部都登顶了,那会很夸张。

现在靠着几条线的加成,已经能跟单线登顶的人差不多一个地位(实际因为时间的影响,在大众心理还会差点)。

为什么写这个呢,主要是书友们把主角想的太高了,已经到了吴雨森拍马都赶不上的程度。

真没有这么夸张。

赤壁之前的吴雨森虽然在外面不行了,但国内还没破金身,他2ooo年是拿过全球票房冠军的。

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