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一、独坐文昭阁文昭
青龙三年(235)正月下旬,清晨。
晨曦初现,地平线已经悄然漫上了一层混浊的白光。天色淡蓝,交织着一种雾蒙蒙的灰,使得地上本就肃穆的青砖更显暗淡。冬日的寒风在一幢幢高大而又空旷的殿宇中呼啸而过,凄厉、阴森、压抑之感充斥着魏宫。
四只精壮的山羊分成两行,拉着一辆小巧玲珑的车架穿行在宫内的大小道路上。另有一个小黄门凭轼站立在前踏板上,熟练地驾驭四羊。宫中穿行,马车过快,牛车太迂,这种轻巧灵便的羊车倒是别出心裁,取名小辇车。小辇车没有顶盖,纯用轻木,全身绘黑漆,前、左、右各装木栏,前横木称辂,两侧称輢,两輢前部的扶手处刻两个龙头,作为皇帝专用标识。
魏明帝曹叡身着绵常服,跪坐于黄绢绵茵。他身材不高,长发小口,形似先帝曹丕,而仪容像母。
小辇车停在了文昭阁前,那是曹叡为纪念亡母文昭甄皇后而建的。文昭阁是一个二层楼上的四方形小阁,砖地上铺陈五种不同规格和花色的席,席上加铺黄绢绵茵。阁的东西,各有一大扇窗棂,其上糊着窗纸;正南有两扇门;正北挂着横匾,用隶书写“文昭阁”三字;其下设一个稍大的精美矮足几案,横放一个长条黑漆木匣,其中放置甄氏绢画像。几案前置一铜香炉,每逢曹叡入阁行礼,就要焚香。
曹叡令宫婢取出母亲的绢画像,绢画上下各缝一条细木黄漆轴,中间是甄氏齐胸半身像。最初八个画工均画身穿皇后命服的全身像,虽工笔细描、仪容端庄,但都未能展现甄氏的神韵,惹得曹叡龙颜大怒,大施淫威,竟残忍地将他们全部处死。最后一个画工挖空心思、反复斟酌,画了甄氏身着平日最爱的翠兰衣襦的半身写真,才勉强保住了性命。
画中的甄氏高髻浓密、广额修眉、鼻子隆直、樱桃小口,面部下颌呈美丽的半鸭蛋形,一头泼墨般的青丝做成灵蛇髻盘曲在头上。相传灵蛇髻是她受青蛇盘曲之姿启发所创,当时曾风靡于曹魏贵妇之中。但甄氏凭借着她的长发不断变换花式,竟冠绝一时,没有一个妇人能够与她比肩。
曹叡端详着画中美人,与母亲相聚最后半年的回忆再次涌上心头。
…………
黄初元年(220)腊月,除夕。
曹丕称帝后不久,便将邺城的魏王宫迁至洛阳,受宠的嫔妃及子嗣等都与曹丕同行,但甄氏与曹叡、曹琬兄妹却被留了下来。曹丕早在称帝前,就提前取消了为曹操服孝的规定,只有甄夫人和曹叡、曹琬随曹操的夫人、曹丕的生母卞氏一起服丧。他们在衣着华美的人群中显得朴素、淡雅,神圣而不可侵犯。
此时的甄氏已年逾四十,已有些许皱纹爬上眼角,与年轻时相比,并无衰败之感,却又更添几分风韵。她略显瘦弱的身躯在寒风的吹拂下微微战栗,但仍端庄持重、优雅自如,若空谷幽兰傲立风中,清冷之中透露着凄美。
曹丕有意不理睬甄氏和一双儿女,其他随行的嫔妃更是对失势的甄夫人冷眼相待,反倒是最受宠幸的郭贵嫔和善地与他们话别,说了许多保重的赠言。卞氏的眼中饱含不舍,似乎想要与喜爱的儿媳甄氏说些什么,但还是欲言又止,只是草草关心了孙子、孙女一番,便匆忙地离开了。
浩荡的车队驶出邺城的旧宫,纷乱的马蹄声和熙攘的人群带来好一阵喧嚣,随后留下的却是无尽的寂静与冷落,在除夕这样喜庆的日子里,显得尤为悲凉。
与甄夫人同样被留在邺城的,还有比她年长两岁的李夫人。李夫人最早许身曹丕,略有姿色,但因出身寒微,开始就只有妾的名分,又并无子女,为人谨厚小心、知节守礼、练达世故,对甄夫人十分敬重。不知是什么缘故,伺候甄、李两位夫人的宫婢和宦官全部被换,就连从小与甄夫人一起长大的贴身侍女阿秀也不见了踪影。
曹叡、曹琬兄妹与两位长辈会食,甄氏和李夫人对坐南北,他们兄妹对坐东西。案上的食品并不丰盛,只有少许羊肉、猪肉等。甄氏低头跪坐在案前席上,并没有吃下什么东西。她的面部无明显的表情,但眼中却再不复从前的流光溢彩,难掩的是落寞与失望。她从来都是礼数周全,所有的苦楚往肚里咽。
在此时的处境下,李夫人不知应以何种身份劝解甄氏。曹叡兄妹年方十六和十五岁,已是相当懂事,但真找不出什么话使母亲高兴,只感觉与往年热闹的除夕相比,十分乏味和扫兴。
旧宫的生活在枯寂中一天天延挨着。光阴荏苒,已是五月,甄氏和两个儿女早已换穿单麻布孝服。百无聊赖的甄氏突然心血来潮,给儿女初次讲述自己与袁绍二子袁熙婚姻的不幸,又取出在前夫袁熙驻节幽州后自己所作的《塘上行》给子女学习:
蒲生我池中,其叶何离离?
傍能行仁义,莫若妾自知。
众口铄黄金,使君生别离。
念君去我时,独愁常苦悲。
想见君颜色,感结伤心脾。
念君常苦悲,夜夜不能寐。
莫以豪贤故,弃捐素所爱。
莫以鱼肉贱,弃捐葱与薤。
莫以麻枲贱,弃捐菅与蒯。
出亦复苦愁,入亦复苦愁。
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