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酒过三巡,这场文明的欢迎宴变了味,音乐也变了调。胡琴琵琶混着小提琴双簧管的古怪组合,几种乐器之间的反差听起来耐人寻味。群舞的女演员们完成一段充满跃步的欢快舞蹈后退居两侧,两男一女三名演员开始了一段三人共舞。此时的观众的耳朵已经训练有素,可以接受音乐的复杂性了。
女演员她梳着时髦的卷发,紫色的高开叉旗袍随着她的动作露出优美的腿部曲线。紫色的倩影从一个怀抱到另一个怀抱,小心翼翼又风情万种地周旋于两个客人中间,就像花丛中的蝴蝶。两个男舞者紧紧追随者她,托举她,争夺她,炫耀着她,直到他们三人一同退场。
此时的蔡锷已经不受酒力,半推半就之间,他醉倒在了小凤仙的床上。
舞台上只余两人,宾客退场。蔡锷玉山倾倒,靠在枕榻上合着眼,已经睡着了。
小凤仙好奇地打量着这个名声赫赫的将领,不知道他是否如传闻中一样的英明神武,她绕着床开始旋转,踩着竖琴奏出的音符,舞步轻巧,怕惊扰了将军的梦。
一曲终了,她轻轻地放下床幔,离开了。
小凤仙离开后,蔡锷睁开了眼睛,一把掀开了盖在自己身上的锦被。
如此第一场结束。第二场由另一场盛大的舞会开始,只不过这次的宴会不在青楼而在富丽堂皇的酒店,宾客也尽是西式打扮。红酒喷泉、蛋糕小山,优雅的西洋音乐,身着白衬衫的服务员像赶苍蝇一样驱赶着门口讨饭的小乞丐。小凤仙制止了他,温柔地蹲下身,用洁白的手绢擦了擦他脏兮兮的小脸,蔡锷也掏出了两个银元,放在了他的碗里。
圆舞曲响起,舞池里一双双男女欢快起舞。男主鞠躬,向女主伸出一只手。弦乐部奏出一首深沉的乐曲,两人随之跳起动人的柔板。男主把女主高举在肩头,再轻轻放下;女主在男主的扶持下作一串快速的皮鲁埃特转,再次举起,放下,扶她倒在自己的膝头,然后又阿拉贝斯克姿势转动。
他们是视线的中心,凤仙银红色的纱裙像一团跳动的火焰。两个人像两块磁铁一样,互相吸引又互相排斥。外界都以为蔡锷英雄气短,沉迷声色。而小凤仙却知道这是他刻意展露给外界的假象,她坚信这个男人不会同流合污,她愿意陪他演这场戏。
男主的双手扶在腰间支撑,凤仙快速干脆地做着原地转,然后将自己的身体缠绕在蔡锷身上,音乐变得缠绵起来,他俩分开,戏耍一般地舞蹈,又重新会和,女主被被他一次又一次地托举--一次比一次更高,乃至直入半空,似要将她抛至云端…
小号发出警告。
蔡母听闻儿子沉迷烟花柳巷,怒火中烧。她杀到八大胡同,无人敢阻拦。家丁丫鬟把小凤仙的宜春阁打了个粉碎,古董字画或砸或撕,绫罗绸缎扔了满地。
蔡锷借此由头把老母送回了老家,如此一来,再无掣肘。
第二幕启幕之前是一段短小的序曲,头几个小节强烈凶险,继而的旋律柔和浪漫,对比提示:无情的命运将主导接下来的爱情故事。
袁世凯会见日本人,为了他的皇帝梦他宁可出卖国家。总统府里,他坐在龙椅上,穿着宽大耀眼的黄袍,两侧站立着他的一众嫔妃。清朝灭亡了,她们却还穿着旧制的朝服,一张张惨败的面孔,犹如鬼魅。
袁世凯大封嫔妃之后便是会见朝臣,他对蔡锷的臣服非常满意,下了一道圣旨,赐小凤仙给他作如夫人。
喜宴前夕,宜春阁大办酒席,姐妹们纷纷恭喜这对新人。小凤仙却知道蔡锷的烦恼,他需要找一个机会逃班,夺回对自己军队的控制权,这个国家内忧外患,让他万分焦灼。小凤仙有了主意,她想借着明天的喜宴,助他一臂之力。
第二天,锣鼓喧天中,蔡锷和凤仙拜了堂。无人注意的时候,小凤仙自己掀开了盖头,身着红色喜服的她明艳动人,可是这个新娘不求与丈夫长长久久,而是希望他可以为了国家而战。她支开了守卫,又在喜酒中下了蒙汗药,宾客沉沉睡去。
他们告别的那段舞,短暂又热烈。他们爱着彼此,却又迫不及待地分开。
在小凤仙的掩护下,蔡锷终于逃出生天。
灯光聚拢,上衣影绰不清。一连串皮鲁埃特旋转,他舒展自如,身体与音乐契合得天衣无缝,他的肩在搜寻另一个肩膀,他的脚趾与膝盖心意相通。动作的深度和控制,音符植入他的血管,此刻,他停在空中,最后压一下大腿,身形更加修长,挣脱人体的轮廓曲线,他越飞越高,向着天际而去。
最后一场,音乐不详地轰鸣。这是男主的最后一段独舞。
男主从舞台的一侧重新登场,他的身体已跃入半空,他五次原地腾空,到达舞台的另一端。身形颀长,肌肉发力,音乐不停地加速,他的身影占据着整个舞台。八个完美的交织击腿跳,此时观众鸦雀无声,不再拥有自己的思维与意识,他们和他一起坠入这幻境…
祝君安觉得放佛在一个寒冷的冬天洗了个热水澡,热水从头顶浇下来,把骨子里的寒气往外逼。他完全被折服了,他没有自己的喜悲,一切全交由他。
可是突然间,急促的渐强乐句戛然而止,演员以僵硬的姿态向前蹦跳,他的舞步变得笨拙而踉跄,不知什么时候,他的背后渗出鲜血。
他在空中最后一次高高地跃起,最后跌倒在地上。
观众身体前倾,伸长着脖颈,张开嘴。可是男主再没有醒来。
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