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第九十六章 你要小心小心什么求追读（第3页）

就算是那些名家大佬们，遇到这种台上见的时候，也会出现很大的纰漏！

就像是马连良和程砚秋二位大师，一个是须生魁，一个是青衣王者，两人在一次义务戏中合作，结果就成了两位大师这辈子第一次也是最后一次合作！

马连良先生的唱腔特点，干脆利索、爽利简洁。

而程派的风格是缓中有紧，紧中有慢，有时候你以为他唱完了念完了，其实他在那行腔念字当中呢，你以为没了，刚要张嘴接话，他的腔或者字又冒出来了，总归让你急不得，等不得。

一个是火上房，一个是现打井，结果两个人这出戏唱的那叫一个难受啊！

最主要的是两人都是大角儿，谁也不让着谁，勉强最后唱完了，两人互道一声辛苦，然后就再也没有下一次合作了！

这就是风格相悖的两人没有对词的结果。

而林牧和郭德钢差不多也是这种情况，一个是北方的学院派，一个南方的实战派，林牧对郭德钢的下一句唱词提心吊胆的，而郭德钢则是彻底的放飞了自我，早就忘了自己的唱词跟北方大路唱词的区别！

“公主虽然不阻拦——”

“怎奈令箭在银安——”

辙口都对，但是这词就让林牧很别扭！

大部分的这种快板的对唱，就跟数数一样，你数个三四五，你给你对六七八，但是你突然来了个英文“nine”，我脑子里还得琢磨一下，就很容易出现疏漏。

对于京剧演员来说，这种戏词都已经快要刻到骨头里了，脑子里根本就不用想词，凭着肌肉记忆，词就会脱口而出！

但是，当对方的词突然改了的时候，你的肌肉记忆就会出现偏差了！

林牧唱到现在，脑袋上竟然出现了一层细密的汗珠！

跟郭德钢唱这么一段，竟然要比自己唱一整出戏都要心累啊！

“我的娘押粮草来到北番——”

“有心过营把娘探——”

“怎奈我身在番远在天边——”

“就不能够见慈颜——”

这一段唱，差点没把林牧给憋死了！

是不是很奇怪，郭德钢唱戏，怎么会把林牧给憋死呢！

就是因为这段唱之前所有的唱词都是正常的，林牧平日里跟别人对唱也是这个词，但是到了最后这两句的时候，林牧平日里对的台词都是“若能容我们母子相见，到来生变犬马结草衔环”。

不过，老郭的唱词虽然有变，但是在林牧看来，那就是“有心过营把娘探，怎奈我身在番远在天边”之后，就该自己张嘴了！

谁能想到，在这两句之后，郭德钢又来了一句“就不能够见慈颜”，直接把林牧的词给堵回去了！

台下的众人很明显的都看到了林牧脸上的错愕，虽然化着妆，但是这份错愕也太过于明显了吧！

梅宝玖作为林牧的师父，看到林牧这个样子，顿时笑得见牙不见眼！

这小子一看就没有跟德钢对过这段戏，一点心理准备都没有！

也是他经验太少，没见过太多的流派，所以才会被弄的这么被动！

其实，这些戏词，都是南派京剧的，周信芳先生特别喜欢做的一件事就是改词，几乎所有的京剧到了他的手里，他都会按照自己的习惯，将戏词进行改动，所以，没有跟南派京剧演员唱过戏的人，很容易就被带偏了！

虽然林牧愣了一下神，但是跟四大名旦学戏的他，内心的强大是毋庸置疑的，瞬间就调整了过来，开口继续唱道，

“你那里休得要巧言来辩——”

“你要拜高堂母咱不阻拦——”

台下的不少同行们都是用赞叹的眼神看着林牧！

虽然这只是一个返场，但是林牧竟然调整的这么快，一点都没有露怯，真是太难得了！

这种情况，作为京剧演员，他们太清楚了！

不少的时候，他们经常会赶鸭子上架，事先没有排练，直接上台，用京剧的行话就是，台上见！

尤其是你对合作伙伴的底细一无所知，你对他的唱腔特点，行腔的习惯，以及表演的方式一无所知，只能是走一步看一步的时候，你在台上就会有一种如履薄冰的感觉！

就算是那些名家大佬们，遇到这种台上见的时候，也会出现很大的纰漏！

就像是马连良和程砚秋二位大师，一个是须生魁，一个是青衣王者，两人在一次义务戏中合作，结果就成了两位大师这辈子第一次也是最后一次合作！

马连良先生的唱腔特点，干脆利索、爽利简洁。

而程派的风格是缓中有紧，紧中有慢，有时候你以为他唱完了念完了，其实他在那行腔念字当中呢，你以为没了，刚要张嘴接话，他的腔或者字又冒出来了，总归让你急不得，等不得。

一个是火上房，一个是现打井，结果两个人这出戏唱的那叫一个难受啊！

最主要的是两人都是大角儿，谁也不让着谁，勉强最后唱完了，两人互道一声辛苦，然后就再也没有下一次合作了！

这就是风格相悖的两人没有对词的结果。

而林牧和郭德钢差不多也是这种情况，一个是北方的学院派，一个南方的实战派，林牧对郭德钢的下一句唱词提心吊胆的，而郭德钢则是彻底的放飞了自我，早就忘了自己的唱词跟北方大路唱词的区别！

“公主虽然不阻拦——”

“怎奈令箭在银安——”

辙口都对，但是这词就让林牧很别扭！