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他们原计划把修道院院长的桌子将放在餐厅的另一端(那里也有其他壁画),这样桌子就能面对耶稣和使徒们,壁画下面是供修道士进入餐厅的通道。他们的长餐桌从餐厅的一端一直延伸到另一端,似乎在和画中人共同进餐。桌子的一边是耶稣,另一边是院长。
然而不幸的是,列昂纳多并没有把这当成一次单纯的壁画创作,而是试验了一些颇具风险的技术,在潮湿的石膏墙上使用了蛋彩颜料。他按照自己的喜好把颜料与蛋清、油或是清漆在干的灰泥墙上调合。这是一种非传统的混合方法,不能被墙吸收。因此,他的整幅壁画只有薄薄的一层和墙粘在一起,没过多久就因为潮气析出的盐分而片片剥落。就画本身而言,它可能是一幅杰作,但从壁画保存角度来说却是一场灾难,这是列昂纳多为数不多的失误。如最近艺术史学家利奥·斯坦伯格所言,&1dquo;列昂纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》是艺术史上最伟大的杰作,但从来就没有真正存在过”.
早在154o年,这幅作品就已经被形容为&1dquo;只剩下一半了”.156o年的记录显示,它的大部分颜料已经消失。在斑驳的残留物中,未上颜料前的草图清楚地显露出来。1568年,历史学家保罗·罗纳佐曾写道:&1dquo;这幅壁画已经完全毁了”.十年后,参观了修道院的乔尔乔·瓦萨里痛心地说:&1dquo;除了一堆污点,这里什么都没有了”.在接下来的几个世纪里,情况越来越糟。共有19个画家企图复绘列昂纳多的杰作,厚厚的颜料和胶粘剂让原作完全不见天日。
1624年,这幅壁画几乎被视为无物。因此,修士们才会毫无顾虑地在墙上开了一个大大的门洞方便通行。此举不但砍掉了耶稣和两侧门徒的双脚,榔头的重击还震掉了更多颜料.
现在要保存这种上色不牢的早期壁画是很容易的事情。但在那个年代,如果壁画是在一面析水的墙上,人们就对此毫无办法,只能听任盐分让画和墙面分离。1726年,修道士们决定修复壁画,然而这个决定却他们敲响了这幅杰作的丧钟。他们找来了一个叫米开朗基罗·贝罗蒂的二流画家,此人称自己有一个秘方能让壁画重放光彩。在得到修道士同意后,他用床单和帆布把工作的地方遮挡起来,然后就消失在布帘后面,开始变魔术。时间一周周地流逝,没有人敢到布帘后面看一眼,因为他警告过千万不能偷看。
终于有一天,贝罗蒂拉开了布帘,向他们展示了一幅焕然一的壁画。修道士们都大吃一惊,他们做梦都没有想到壁画的色彩会变得如此辉煌。欢欣鼓舞的修道士们付给贝罗蒂一大钱作为报酬。实际上,他只不过是在列昂纳多的壁画上画了一幅自己的画。
没过多久,贝罗蒂粗糙的颜料就因为窗外透进的阳光而褪色,壁画开始疯狂地脱落。后来有不少人试图将脱落的画粘回去,但收效甚微。177o年,修道士们决定进行另一次大修复。朱塞佩·玛扎竟然带着一幅扑克牌来了!他的办法是用扑克牌把表面将要脱落的颜料和泥灰全部刮掉,然后将墙上坑洼不平的洞补上,再涂上颜料,只要远处看是一幅完整的画就行了。
1796年,拿破仑·波拿巴的大军到达此处。在看到这间大餐厅后,他们认为拿来当粮草弹药库简直再合适不过了。法国传记和游记作家亨利·司汤达曾在书中写道:骑兵们取乐的方法竟然是向壁画掷砖头,谁能打中使徒们的脑袋谁就赢了.这幅壁画遭受的苦难至此还远未结束!
18oo年,这幅壁画下的大门终于被封上了,这也是我们现在看到的模样。但是没过多久,房子就被水淹了,整个餐厅浸泡在水里,使壁画更加松动。18o7年,圣玛利亚感恩修道院被征用为兵营,人们这时才对餐厅通风、清洁并且重粉刷。《最后的晚餐》的情况虽然没有好转,但至少终于有人精心保护它了。1821年,斯蒂芬诺·贝拉兹计划将整幅壁画从墙上挪下来以便保护,但他很快就放弃了,因为在刚开始处理时就毁掉了一大块桌布。
壁画家路易吉·卡维纳奇于19o6到19o8年对它进行了大范围修复。但由于壁画颜料本身的特点,他只修复了损毁的部分,让脱落和复绘的地方保持了原状。在他之后,修复师奥雷斯特·西尔维斯特里于1924年用淡黑色灰泥将画的边沿封住。1943年8月15日,战争的炮火几乎将餐厅毁灭。幸运的是,由于之前北面的墙已经用沙袋保护起来,所以《最后的晚餐》还是完好无缺。但是随着战事的继续,沙袋中的沙子变得潮湿起来。在一年多的时间里,这幅壁画所处的环境极其恶劣。
后来重建餐厅的时候,马罗·佩里西奥里将壁画彻底清洁了一番,将上面的霉变去除,在所有可能的地方用虫胶固定。这项工作一直持续到1954年,他固定了整幅壁画,画面的颜色也恢复了以前的光彩,但他并没有把后来复绘的部分去掉。摄影师将修复完的《最后的晚餐》拍了下来,这就是我们在2o世纪后期看到的和《蒙娜丽莎》一样广为人知的经典杰作。然而很少有人知道,照片上的所有部分几乎都不是出自列昂纳多·达·芬奇之手。从瓦萨里在156o年写下&1dquo;一堆污点”时,列昂纳多的原作就几乎不复存在。在目前满是粘合剂和复绘的作品之下,只有不到15是原作,而这15仍在继续消失。
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