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先要有一个柔和、稳重,就似央视纪录片解说员那样的画外音,作为介绍与串连一系列场景的旁白。
主演是贫困山区的未成年人,容貌俊俏、身形柔弱的小女孩为佳。衣着要土,不能太合身,头弄乱一些,鞋上要有泥,裤角也不要挽得一般长。
一号配角可以是稍微大一点的孩子,也以女性为佳,身份可以是主演的朋友、亲戚。
二号与三号配角应当是老年人,可以是一对留守山村的老夫妻,形象妆容要求是饱经风霜,最好还有轻微残疾。……
二号与三号配角应当是老年人,可以是一对留守山村的老夫妻,形象妆容要求是饱经风霜,最好还有轻微残疾。
身体残疾或体弱多病是加分项,但不能太严重,否则影响可信度。衣服要旧,旧年代的式样有补丁最佳,但要相对干净,脸上和手上皱眉最好深一些。
主要场景有两个。
一号场景是个破旧的屋子,就是主角的家,是拍摄动线的起点。最好是老式的土屋,土墙草顶。砖瓦房也行,可以在屋顶盖一块塑料布,以示漏雨破旧尚未修补。
门窗及家具都要求破旧,物品摆放较为凌乱,最好有个凳子缺了一条腿用砖头支着,放在明显能看到的位置。
做饭用的是老式的土灶或灶坑,或者是旧的炉子,总之不能是现代燃气灶具。女孩用来盛饭的碗最好有明显的豁口,但又不影响使用
二号场景在视觉效果上是个半山腰的屋子,就是那对老夫妻的家,是拍摄动线的终点。
其建筑可以是砖瓦房,相对破旧但比较整洁,屋前有院或者较大面积的空地,摆放着老式竹编等器具用于展示各种“山货”。
至于其他场景,位于一号场景与二号场景之间,主角行走拍摄动线的过程中,至少包含如下几个要素:
展现山深林密的远景;下方水流湍急的小桥;看似坡陡难行的山路。
姑且给主角起个名字叫小昭,那么一段比较标准的《收山货》拍摄流程,便可以随着几声鸟鸣,由画外解说音如此展开——
天还没有完全亮,家住在大亮山深处的小昭就起床了。她今年只有十二岁,上个月父亲在工地上受了伤,母亲在医院照顾父亲,小小年纪的她就肩负起了生活的重担……
她早已学会自己生火做饭,一顿简单的早饭之后,就要外出干活了。她今天要帮住在山上的桑结大爷与大妈收山货,大大的背篓几乎快要比她的个子还要高。
林间的晨雾渐渐散去,空气格外清,远山的风景很美,路边有很多不知名的花草,远处传来各种鸟叫……
(拍摄场景依次是她做早饭,收拾东西出门,可以让主演开麦穿插一些自我介绍。出门后走过辅助场景,到达一号配角表姐家门前。)
小昭:“表姐,吃好饭了吗?快出来吧,我们去桑结大爷家。”
表姐:“去干嘛?”
小昭:“之前粉丝群里的叔叔阿姨,不是要我们多收点山货吗?昨天我跑了几家,今天再去桑结大爷家看看。他每年都要采很多山货进城换钱,今年我们帮他吧。”
(拍摄转场,两个姑娘收拾药篓和防雨布,展示表姐家挂的各种山里特产,以增加视频的可信度,暗示强调两人的身份。
两人出门上山,过桥,画面展示山中溪流与崎岖的小道,还有各种风景,结合主演对当地情况的一些介绍,到达二号场景。)
小昭:“桑结大爷在家吗?我们来了!”
桑结大爷开门:“来喽,来喽。”(大爷大妈可以说方言,口音较重。两个姑娘可以说普通话,带有方言口音。)
小昭:“大爷,你上次说家里有些山货,我们这次来就给你收了,就不需要你每次都背下山去卖了。”
桑结大爷:“谢谢,谢谢。”
进院后桑结大妈迎上来:“吃了吗?进来吃点。”
表姐:“不用啦,我们都吃了。”
(镜头展示院中的山货,配合主演介绍,以核桃油为例。)……
(镜头展示院中的山货,配合主演介绍,以核桃油为例。)
小昭:“大亮山的野生核桃树,都是上百年甚至几百年的,生长在海拔两千米到四千米的地方,光照充足,各种营养元素很丰富。
这里古代的山民,都把它们叫做长生果。
我们这里的核桃油,都是用传统老工艺榨制,是没有任何添加的纯天然绿色生态食品,保留了原有的营养价值,而且口感特别香……”
以上就是彭咸设计的《收山货》的标准剧本,你也别问老夫妻在家里怎么就能榨出那么多工业级核桃油,有必要的话卖干核桃仁也不是不可以。
彭咸的工作,就是组团队、雇演员、找场景、做直播,事后又制作成短视频投放到各大平台,更重要的是用各种方法拉流量提高热度。
假如在古代,一场表演想起到万人共鸣的效果,实在是太难了,除非是在极特殊的场合比如大型战场上,否则就要分成多次、在不同场合反复进行。
可是到了智能手机和自媒体时代,只要懂流量操作,很容易就能达到这个效果,还能顺便收割一波财富。
所以彭咸曾感叹,今天的术士简直太幸福了!
他并不是想象力与创造力很丰富的人,只是在术门中学了几手小把戏,又受热门网络案例的启,设计了自己的骗局。
以东国互联网的规模,只要引流做得稍好一些,让观看人数达到百万级并不难。
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本章完
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