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  余少镭：在小说中，老鼠的尖叫声贯穿全篇，它在营造恐怖气氛方面的确功不可没。由此我想到了斯蒂芬·金的《黑暗的另一半》，在他的这部小说中，麻雀的意象同样也贯穿始终，而且，麻雀最后还成了邪恶的终结者。斯蒂芬·金的麻雀直接来源于北美的巫术文化，它是&1dquo;灵魂的摆渡者”。在《血钞票》中，你是否也有意识让老鼠担当这样的角色？

  李西闽：在我的眼中，老鼠是邪恶的。老鼠的尖叫一次次在小说中出现，是一种象征，我是有意识的让它成为死亡的象征，像死神一样。在我的恐怖小说中，一些我们本土的神秘的文化也在全文贯穿着，起着很好的作用。

  余少镭：都说爱情是文学永恒的主题，我们可不可以这么说，死亡是恐怖小说永恒的主题？我现，人类的很多恐怖，最终都可以归结为对死亡的恐惧。

  李西闽：死亡是恐怖小说永恒的主题，我十分认同这一点。死亡无疑是人类最大的恐惧，谁不怕死？谁不在死神降临时颤抖？我是个经历过死亡恐惧的人，其实，比死亡更恐惧的是你知道自己要死了却还没有死的时候，而来自于日常生活中的恐惧像死亡一样深入人心。恐怖小说的阅读，其实是让人们习惯恐惧之后能更勇敢地面对一切，包括死亡。一个叫胡桃的网友这样说：&1dquo;恐怖文学是我们对自身的双重否定，是我们在暗夜中寻找生命气息的尝试，深刻地了解黑暗中的辗转挣扎，一定会体味到温暖的阳光是多么美好。”

  余少镭：《血钞票》之后，你还有什么创作计划？恐怖小说是否会成为你的创作方向？

  李西闽：我的第三本长篇恐怖小说《尖叫》已经交到了编辑手中，这本书也有的突破，我相信自己是个让读者有所期待的作家，我相信我给亲爱的读者奉献出来的每一道菜都是鲜的与众不同的。恐怖小说是我的一个很重要的创作方向，当然，其他小说的写作我不会放弃，也不可能放弃，和我写恐怖小说并不矛盾。

  附录:锐恐怖小说家李西闽访谈

  中国恐怖文学时代五年内来临

  中国恐怖文学的时代五年后才能真正来临

  余少镭：你认为中国的恐怖小说现状及展前景如何？有评论称&1dquo;中国文学的恐怖时代来临了”，你觉得这说法正确吗？

  李西闽：我对中国的恐怖小说的现状抱乐观的态度，虽然我国的恐怖小说创作才刚刚开始。据我所知，现在有很多知名作家参加到恐怖小说的写作行列中，目前出版过长篇恐怖小说的作家就有六至七人，他们的恐怖小说销量都不俗。中国恐怖小说的未来应该是可以预测的，我相信，不出五年，中国的恐怖小说创作无论在数量还是在质量上都会到达一个高潮。中国恐怖文学的时代也只有在五年后才能真正来临，我们现在还在摸索阶段，尽管我们已经有了一些不错的恐怖小说作品。中国真正的恐怖小说时代的来临需要作家和读者的配合才能达到，我们期待并且努力着。

  余少镭：在中国，因写恐怖小说而成为亿万富翁的斯蒂芬·金式作家能否出现？为什么？

  李西闽：在中国，要成为一个优秀的恐怖小说作家容易，但是要成为像斯蒂芬·金那样的亿万富翁不太可能，中国的国情决定了这一点，最起码在二十年内不可能。

  余少镭：在国内，除了自己外，你看好哪个恐怖小说作家，为什么？

  李西闽：我认为目前国内写恐怖小说较有实力的应该是丁天，余以键和蔡骏，可惜的是丁天没有再写。我认为最有潜力的就是蔡骏，他的恐怖小说《病毒》、《神在看你》、《爱人的头颅》等让读者感觉到了恐怖的力量。他们身上的某些潜质十分合适写恐怖小说。其实恐怖小说比一般的小说更难写，并不是谁都可以玩的。

  余少镭：同为恐怖小说作家，丁天的《脸》被定位为&1dquo;概念恐怖小说”。你认为&1dquo;概念”是什么内涵？你的小说是&1dquo;概念”吗？

  李西闽：我认为&1dquo;概念恐怖小说”应该是区别于过去的传统的创作的恐怖小说。我的恐怖小说也被归类于&1dquo;概念恐怖小说”。丁天认为，对于什么才是真正的恐怖小说并没有十分明确的概念，而是在西方恐怖小说技法的基础上，对具有本国文化特色的恐怖故事加以吸收和创，次提出了概念恐怖小说。我比较认同他这个说法。

  余少镭：你觉得你的恐怖小说跟他们相比，有什么特色？

  李西闽：我的恐怖小说和他们是有区别的，我更加注意把民族文化和西方文化结合在一起。丁天说：&1dquo;李西闽的出现，带着他独具个人风格的全的恐怖式样，走进了读者的视野，让人眼前一亮。说他是全的，是因为他真正的天衣无缝的把传统的中国古典的魂与现代的西方恐怖精髓的魄揉合在了一起，一种令人眩晕的故事与文字出现了，眩晕到了让人在毛骨悚然的同时，又让人留恋，让人不忍释手。阅读的过程有如被催眠，是一种巅峰的阅读体验。”

  附录:锐恐怖小说家李西闽访谈

  优秀的恐怖小说必须具备上乘的文学性

  优秀的恐怖小说必须具备上乘的文学性

  余少镭：你最喜欢的国外恐怖小说作家是哪些？你受谁的影响吗？