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修旧如旧。
不知怎的,盛棠听了这四个字心生激荡,甚至是敬意。以往祁余也会说些慷概激昂的话,她听了也就听了,却不像今天这般有感触。
修复师需要大胆,但不能肆无忌惮的挥,一切都要遵从古代匠师的痕迹,让历史最本来的面貌如实地延续千年,所以修旧比修更难,可正因如此,才赋予了修复师这个职业的神圣。
“相反焊接不难,只要接点吻合别有凸点,这是需要反复练习的活。”
江执到了现场后直接指导盛棠,没浪费一分一秒时间。
“泥料压得密实,一层压一层,上大泥的时候要对塑像比例、体量感做反复调整,先控制好整体的动态和比例关系。比例保证基本正确的时候,再用小图泥来塑造。你是学美术出身的,应该很清楚中国古代塑像跟西洋塑像不同的是,中国古代塑像跟中国传统绘画一脉相承,讲究气韵生动,以形写神。”
盛棠是有底子的人,一看一听自然明白,“所以窟洞里的塑像身上都没有复杂的肌肉关系,为的就是突出头部的神韵。”
江执点头。
接下来的时间里,江执说,盛棠动手操作。
从塑像脖子处的胸锁乳突肌、头夹肌、肩胛提肌等等到手臂处三角肌、肱三头肌等部位的穿插关系,各个部分的注意点,最后到头部的神韵。
“在你心情不好的时候千万别进窟。”江执这么提醒了她一句。
盛棠不解。
“你的心情会直接影响修复作品,就跟你平时画画一样。”江执说,“做塑像,最重要的就是头部神韵。o号窟里的这身塑像是唐代彩塑,在唐代尤为重视神韵的表达。所以你在制作过程里,要把每一块泥巴当成泥塑的一部分,投入全部感情去塑造。”
说得盛棠都不敢心存歪念了。
有了江执的指导,泥塑小样进展得就很快。她现江执这个人眼睛很毒,哪怕是她做得细微不到位的部分都没逃过他的眼睛,帮她调整的时候,泥巴上手细致又精准。
他的手可真好看。
骨节分明,手指修长的。
之前盛棠认为这种漂亮的手最适合弹钢琴,现在突然觉着,这样的手,或拿泥巴或持颜料也很迷人。
愣神间又被江执训了,“你给我用心点。”
好吧……
连她小小的走神都能看出来。
破损、缺失的部分需要调阅大量资料确定才行,所以制作泥巴小样也是需要有史料可依。这次江执教她的,更多是对泥巴的感觉。
每一处的拿捏都需要反复练习。
做神韵是难不倒盛棠的,她有美术功底,这两年又在敦煌耳濡目染,就只是做出立体小样是经验欠缺。
捏到一处的时候手指打滑,做出来的泥团不甚理想。
盛棠第一个念头就是,完了,又得挨骂。
念头还没凉透呢,江执就伸手过来,握住她的手,控制她的手指捏泥团的力度,低沉的嗓音顺着她耳朵根落下来,“你鬼才的称号是坑蒙拐骗来的?”
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