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第82节（第2页）

因为莫妮卡·贝鲁奇在看到修改后剧本角色人设后，同样很喜欢这个崭新的“贝蒂”，在新剧本中，贝蒂不仅和年轻的加斯帕德·尤利尔有大量对手戏，和凯瑟琳·德纳芙也有同台飙戏的机会。

她极力要求苔米将这个角色留给她，她说她要演，并请求苔米相信她。

选角的繁琐加上贝鲁奇的迫切，让苔米愿意冒险一次。

不过，莫妮卡完全没有想到，她除了有更多表现自己的机会，同样还多了许多的床-戏。

拿到贝蒂这个角色，不仅意味着她的机会来了，还意味着她要和一个比她小二十岁的年轻人演床-戏。

就连加斯帕德·尤利尔也没有想到，电影的尺度竟然这样大。

但是回想起塔玛拉·霍恩评价最高的一部电影《精神病人》，尤利尔又觉得其实也没有什么好惊讶的，霍恩的电影并不避讳“性”。

不过接下来的拍摄，显然就有些尴尬，因为导演设计了许多看上去美轮美奂，事实上对身体柔韧度要求很高的高难度动作。

这些动作，有的异常尴尬，有的却因为导演层出不穷的创意，让两位演员身心俱疲，一场戏下来，大汗淋漓，浑身酸疼，如此折腾，让莫妮卡·贝鲁奇有些吃不消了，她的年龄放在那里，身体各项指标和年轻时还是大不一样，每拍完一场戏，她都需要按摩师按摩，防止肌肉拉伤。

☆、第118章导演这是要换人？

培根的剧本《旅行》在一周前正式启动选角，不过因为忙着《黑暗将逝》的各项事宜，雷蒙德并没有立刻前往美国。

作为制片人和导演的丈夫，雷蒙德全程见证了“黑”从无到有的一个过程，并亲身参与其中，剧组一半以上的外景都是雷蒙德亲自联系沟通的，可以说《黑暗将逝》是雷蒙德参与度最高的一部电影。

正因为如此，他才会无比好奇妻子的安排，明明在剧本中海登和贝鲁奇饰演的贝蒂激-情戏更多一些，私下，苔米却让加斯帕德·尤利尔和蕾雅·赛杜同进同出，培养感情。

“为什么要这样安排呢，尤利尔很尴尬。”和一个年龄可以当自己母亲的女人拍那么尴尬的镜头，纵然是清场，只剩下极个别的工作人员，尤利尔也觉得非常不好意思。

雷蒙德觉得这样的安排实在是有些，说不上来的感觉，似乎就像故意愚弄这些演员似得。

苔米看着刚才已经拍完的镜头，然后低声对雷蒙德说道，“看看这里，告诉我你看到了什么？”

雷蒙德看着屏幕，这是贝蒂引诱海登的一场戏。

“额，他的眼神很犹豫，他很挣扎。”雷蒙德说道。

“是的，他表现的很挣扎，这里尤利尔演得非常好，完全超过了他的年纪，我相信这里有一部分自然流露。”苔米看着雷蒙德，又看着画面。

雷蒙德瞬间就明白了，他不可思议地瞪着苔米，“你是说尤利尔喜欢赛杜？”

只有心中有喜欢的人，在面对一个人间尤物时，才能如此挣扎，一方面是内心的拷问，另一方面是*的*。

“不是喜欢。”苔米摇摇头，“只能说有些好感，毕竟他们朝夕相处，又出演情侣，赛杜喜欢尤利尔比较多一些。”苔米调出来赛杜之前拍出来的零星几场戏，有一场赛杜自己在床上怀疑丈夫出轨的戏，没有任何演员，赛杜一个人完成，在没有任何引导的情况下，竟然自然流露，表现出了一个女人的嫉妒。

除了赛杜自身天赋比较好，还有就是她内心深处的真实情感。

这种体验派的演戏方式，若没有亲身经历，年轻演员恐怕没有那么容易代入，苔米将两个年轻人平时放在一起训练，就是为了让他们更好的融入这个角色中去，如今看来，还算成功。

虽然苔米生活中很少谈论工作上的事情，但是有一个导演做妻子，这些年耳濡目染，也学到了很多，雷蒙德有些感慨，“演员可真是不容易。”

今天死了，明天活了，一会儿甜蜜小女人，一会儿复仇黑寡妇，这会还是痴情的绝世好男人，下一刻就变成了被人唾弃的负心汉，有时候是善良的老婆婆，有的时候确实恶毒的大妈。

想想那些又演好人又演坏人的演员，雷蒙德真心感觉不容易。

换成自己，非要去看心理医生不可。

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和剧组其他表演经验丰富的演员相比，蕾雅·赛杜经验不足，常常用力过猛，表演痕迹过重。

这也是演员经常会犯的错误之一，甚至很多经验丰富的演员，在镜头前也常常因为用力过猛，让人看上去很不自然。

苔米不喜欢这样的表演方式，她认为夸张的表演方式，反而会暴漏出演员很多问题，所以每当蕾雅·赛杜过分晕染角色情绪时，苔米会很严厉打断并批评她，有一段时间，蕾雅很担心自己被换掉，因为导演本人似乎从来没有放弃过选演员，英国《太阳报》的媒体曾爆料，霍恩导演因为不满意自己糟糕表演，而想要让英国一名叫妲露拉·莱莉的演员代替她。