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第三章 白色的大理石雕像（第2页）

“祖母，您也被这尊雕像俊美的外表吸引了吧？”艾兰娜见颜妩将视线锁定在石像的脸上便开口询问。

她仔细观察着雕像的面容，瞬间明白了几个小美人鱼公主为什么会用“俊美”来评价这尊石像。

雕像是一位高大的年轻男子，宽大的衣袍完全遮蔽住身体，脸上虽然带着造作的微笑，眼神却流露出一种女性化的柔弱伤感。这种阴阳不明的反差感对少女们的视觉冲击是显而易见的。

雕像是一个圆形的底座，它的侧围刻有一行着蓝色荧光的小字。

她俯下身子，现原来那些小字是凹刻的，一些光的甲藻已经将刻痕填满。

“hanssenmuo1tsnet”，“汉斯·穆特舍尔”，她在心中默念，猜测这应该是雕像创作者的署名。

前世，社里出版过多部有关艺术鉴赏类的书籍。她常常在午休时间去图书室翻看那些图书。

书中介绍，哥特式艺术的创作风格大概从公元12世纪中期开始兴起，没落于文艺复兴时期。但是除了意大利之外，特别是在欧洲的北方地区，这种风格差不多一直沿袭到16世纪左右。

汉斯·穆特舍尔正是15世纪阿尔卑斯山以北地区一位极为活跃的哥特式风格的艺术创作者。

他在德国经营着一个很大的艺术工作室。后世他被人所诟病的一点就是，许多以他的名字署名的艺术作品实际上是作坊里的一些学徒创作的。

颜妩在心里默断着这个童话故事生的年代。

大多数古早的童话故事常常是以“很久很久以前”来开局的，当人们阅读这类故事时，便会自动带入中世纪或者更早的古典时代。

前世，如果有人开题考据一部童话故事生的年代，颜妩一定会嘲笑对方在胡言乱语。

可是当她成为故事中的一员时，探索这个世界的背景就是颜妩目前最为感兴趣的一项工作。

这些天，她独自一个人的时候便会回想有关这部童话故事的情节，现作者在创作《海的女儿》时，或许只是信手拈来的几处细节，却暴露了故事生的大致年代。

比如，作者在描绘小美人鱼公主第一次浮上海面的场景时写道，她看到的是一艘只升起一面帆的三桅帆船。

帆船上的众人正在为王子庆贺16岁的生日，只见“一百多枚火箭向空中攒射，天空如白昼一般明亮。”

三桅帆船最早出现于15世纪。

烟花据说在欧洲第一次亮相是英格兰国王亨利七世的婚礼，而实际上，它早在13世纪左右就由中国流传到了欧洲。

根据作者的这些描述，《海的女儿》生的年代似乎在15世纪之后。

站在石像前，颜妩对这个时代有了新的界定：自己现在所处的年代，最晚可能不会过17世纪。

当然，如此断言，颜妩是基于一个假设的前提，即安徒生创作的童话和她前世的世界有相类似的展轨迹。

颜妩暗忖，如果说这尊石像是四年前的，那么，它的原型应该不是现在年仅16岁的某位王子，而极有可能是他的某位长辈。

王子在外貌上可能继承了家族的一些特点。就像中国人常说的“子肖其父”，或者“克肖其祖”。

她再次将目光聚焦于雕像的脸上。

此时，浮现在颜妩脑海里的是欧洲历史上最富盛名的哈布斯堡家族，家族成员内部的近亲婚姻导致后代都具有同款的下巴。

她不由自主地把目光锁定在石像的下巴上。

石像脸上的五官并不十分突出，不过下颌线清晰流畅，看上去十分完美，创作者还细致地描绘了一道深深的美容沟。

她的眼光逆着下巴往上移。石像是个容长脸，有着轮廓分明的颧骨和鼻子。

再往上就是石像的眼睛了，颜妩现，石像的眼光之所以带有阴柔之气，是因为石像内眼角有垂直的半月形皮肤皱褶，这造成了它的上眼睑微微下垂，加上有些上翘的眼尾，使石像的眼形看上去和中国人常说的“凤眼”十分相似。

石像内眼角的这种异常通常被人称为蒙古赘皮，它是一种遗传性疾病。

颜妩记得这种内眦异常一般流行于亚洲地区，很少听说欧洲人有这类遗传疾病，她更没有听说过欧洲历史上有哪个王族有内眦赘皮的家族遗传病。

她松开手中的柳条，柳条如幕布一般垂下，重新将那尊石像遮得严严实实。

她转身慢悠悠地向前方游去。小美人鱼们叽叽喳喳地跟在她的身后。那条名叫雪莉的鹰鳐欢快地围着她们打着卷。