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“那考你们个问题。”
“您说。”
吴冰舒思索了片刻后,娓娓道来:
“二位觉得,小说应该讴歌苦难?还是刻画戏剧冲突呢?”
“额...”
秦佳怡已经懵了。
这不怪她。
毕竟才刚开学没多久,秦佳怡还没有学什么专业课。
所以她懵了很正常。
但是,我曾经可是学完了所有专业课的!
吴冰舒问得太文绉绉的了。
我用大白话解释一下。
其实她就是在问。
小说应该写悲剧让读者共鸣?
还是写爽文让读者共鸣?
这是个开放式问题。
怎么说呢。
时至今日,如果不考虑商业性的话。
仍然是个世纪争论难题。
但!正因为是开放式问题。
所以没有标准答案。
回答正反两面都对。
关键在于,回答了什么!
回答内容很关键!
这也是吴冰舒想要听的内容。
我说:
“我认为应该刻画戏剧性吧。
自古以来,从志怪小说开始,我国的小说渊源就是从戏剧性开始的。
例如《搜神记》。
为什么总有神仙下凡惩恶扬善呢?
为什么总有强大力量惩治贪官污吏呢?
换句话说,结合当时的时代背景来看。
这不正是当时的时代条件之下的金手指吗?
这些难道不是爽点吗?
四大名着之所以被称为四大名着。
不仅仅是因为它们的文学性很强。
而是因为它们做到了文学性和戏剧性的统一。
《西游记》里上天打玉帝,下地打阎王,在当时的封建统治之下,不是爽文吗?
《水浒传》里写官逼民反,写梁山结义,在封建皇帝,高度中央集权之下,不是爽文吗?
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