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第十二章 世纪画作走下楼梯的果女（第1页）
走廊中，有一幅画被摆在最显眼的位置。
这是一幅什么画？
一幅画下时间、动作、神态，情绪、爬动过程.......一幅震撼人心的画！
画上是一头猪，背景是在杀猪场。
画上，猪在挣扎，挣扎的每一帧动作都被画上，画线之潦草让人看不清猪的真实外貌，但却能让人感受到猪的挣扎动作，就好像.......
猪活了过来！
画像上的猪在动，猪的情绪从挣扎到惊恐，最终到绝望，三种情绪被覆盖在一张画纸上......
画者......将一头活猪画在了纸上！
就好像有人将动图画在了纸上，人眼看到画面会自动排成动态。
“这是什么画法！？”
王盛头一次看到这种画作，瞳孔猛地一缩，内心感受到极大的震撼。
“《走下楼梯的果女》”
徐驹的脸色严肃，他看着这种著名的画法，脑海中在不断翻找关于它的记忆。
“上世纪九十年代初，一位画家，并没有具象地再现一个从楼梯上走下来的果女，而是抽象地表现了一个人从楼梯上走下来时整个过程的留影：在“她”走的每一瞬时间里都在空间中留下了“存在”的印记。”
“而从这开始，从这种画像出现后，全世界人对于画不再局限于一个动作，一个神情......”
“一帧画，能做到完美表现一个动作！”
也就是从这开始，全世界的漫画家也开始运用这种画法。
几乎百分百的画家，在漫画中都会用到这种‘残影’一类的手法，让漫画变得更加饱和，人物更加饱满。
当然，并不只是漫画，还有动画界也受到不少的影响。
乃至是真人电影，也用这手法，配上特效，出现过许多震撼人心的画面。
举个例子。
经典影片《黑客帝国》其中躲避子弹的镜头，便是将动作，空间，时间，压缩在一幅画上！
手法被用在各种地方，徐驹本以为自己看到什么类型的都习惯了，但是......
“他画下了希望和绝望。”
徐驹盯着这幅画，缓缓说道。
画像中，猪的第一个残影表现出的情绪是反抗，激烈的反抗，强烈的求生欲和希望。
但最后一道残影，却是希望被绝望吞噬，猪躺在案板上奄奄一息的画面。
希望和绝望，两股强烈的情绪感官，此时在两个残影的碰撞下，让人感到无比震撼！
“这头猪，就是受害者？”
王盛铁青着脸。
“从画面细节来看，这不是凭空想象的，没去过屠宰场的人不可能画的出来。”
徐驹没有直面回答，“换句话说，画里的猪，现实生过，而画，大概率是在屠宰场画的。”
情绪虽强，但猪依旧只是猪，那种独属于人能理解的情绪，就算画的再完美，一比一复刻，也无法达到极致。
“你意思是......”
王盛明白了对方的意思，脸色更加难看。
“对方疑似作案的凶手！？”
“对方将目标从猪的身上，转移到同伴！？”
徐驹没说话。他盯着那右下角，七月15号的字眼。
徐驹可还记得，在案现场时，利用演绎推理法模拟的死者视角，推理的心理活动.......
和这头猪一模一样。
用这种手法画画的人不一定是凶手。
但用这种手法，画下这种画的人，尤其是还是在案前几天画下这种东西.......
概率很大！
王盛没犹豫，他直接将一旁还在打电话的老师带过来，指着这幅画。
“这是谁画的！？”
老师四十岁的年纪，看着粗鲁的警察，定了定心，瞥了眼这幅画，眼神中闪过一丝疑惑，不过还是没明确说。
“请问警官您找这幅画的画者做什么？”
“我问你这幅画的主人是谁！”
王盛铁青着脸，盯着对方，一字一句道。
画上有名字，但却是艺术签名，根本看不出名字是什么。hＴtps:.δhùkùaì.йet
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