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  很显然，毕格罗认为电影不是让人静坐着享受的。她更喜欢让观众直面这些可控的暴力场景，让他们感到战栗，感到被挑衅，最重要的是，让他们感受到暴力背后隐藏的冲突。

  现在这位颇具争议的导演正上下打量着詹妮弗。“我看过你的电影。”她说，“从前几年开始你的表演方式就变得更圆滑而老练，但这部电影不需要这种圆滑。”

  詹妮弗惊讶于对方的直接：“我明白，玛雅的难处在于一种克制的歇斯底里。”

  毕格罗被这句话取悦了，她眼中的审视退却了些，算得上是温和地说：“玛雅追踪本拉登长达十年，她的同伴有的为这个目的葬身，有的因为酷刑而离开团队，她自己则收到过无数的死亡威胁，经历过血淋淋的枪战。”

  她将自己的剧本摊开放在桌上，又把詹妮弗的剧本放在一旁，两相对比。

  “追踪一个目标十年，看到希望时又失去希望，甚至怀疑他是否存在，与此同时还要看着恐怖组织一次又一次地策划袭击......你能明白吗？”

  尖点了点其中一部分。

  “我看到了你的备注，你写下了‘疯狂’这个词。你说得对，在我们看来，在当时那个环境下，她面对的压力前所未有，而转变也是十分明显的。”

  詹妮弗补充道：“在最开始时她确实活得不像个复仇的符号。”

  “你说得对，复仇。”毕格罗点头，“所以我会折磨你，把你丢在最真实的环境下用镜头考验你的疯狂。你知道为什么整部剧本显得有点薄吗，詹妮弗？因为里面涉及到的所有袭击都是真实生过的。你知道为什么女主角玛雅的形象只展示了一面吗？因为她只能展示一面。”

  cIa女特工玛雅没有社交生活，没有感情线，甚至鲜少有朋友，她在现实中是个不怎么讨人喜欢的人，在影片中也同样执拗，一心只扑在追踪目标上，把自己和周围的人都逼成一张绷紧的弓弦。

  詹妮弗无法不同意导演的观点，事实上，她们对角色的认知不谋而合。交流体悟时她说的话不多，但从对方越放松的神态上来看，应当也是满意的。

  这位年纪不小的女导演在飞浏览过剧本记后极快地笑了笑，这个出现在唇边的弧度几乎是一闪而过，并不太活泼，而是带着一股自然而然的严谨与庄重。

  在开机日的戏份开拍前，她鼓励地说道：“当他们给我主演人选时我并不太看好你，詹妮弗，但在看了几期节目后，我现我也许看错了你。有很多人曾评价过玛雅这个角色，但在剧本里给我留下最深印象的只有一句——”

  “他们都是懦夫，你觉得这个女孩怎么样？”

  “他们都是懦夫，你觉得这个女孩怎么样？”

  两个女人几乎同时说道，旋即看着对方，相视一笑。

  毕格罗拍了拍詹妮弗的肩膀，稍稍用力，把她朝化妆间一推。

  “去吧，”她信心满满地说，“让他们看看女人可以做到什么。”

  第4o章

  巴基斯坦，不知名监狱，一间昏暗的审讯室。

  被关押在这个房间里的男人长着一张标准的中东脸，穿着一件白色的脏兮兮的上衣，脚下踩着一张四四方方的垫子。

  铁链连接着手腕上的枷锁，把他死死地栓在天花板上。两个戴面罩的看守一左一右沉默地分立在侧，从他们的角度能清晰地看见这个男人的脸。

  头湿透，颧骨破裂，眼皮肿得老高，鼻梁折断，浑身上下青青紫紫，没有一块好肉。

  他全身的重量都落在两条被迫抬起的手臂上，这个姿势将肩膀慢慢撕拉，无时无刻不在进行无声的折磨。

  忽然，囚室大门洞开。

  两个人从阳光明媚的外部走进房间，仿佛把混合着沙砾和尘土的风都带入了这里。

  为的男人名叫丹，是cIa派来审讯囚犯的负责人，他卷头，大胡子，身材强壮，眼睛里流露着疲惫之色，脸上的表情却很坚硬，仿佛一块大理石，

  跟在他身后的是个稍矮些的人。

  她或许是经过了一番乔装，灰蓝色的大外套，黑色的头罩，但行走时高跟鞋磕地的噔噔响声还是暴露了她的身份。

  这是个女人，一个在此处很少见的女人。

  这个女人名叫玛雅，她刚刚主动请缨从华盛顿特派到巴基斯坦加加入追击恐怖分子的队伍。多年在后方的研究还不足以填补她内心对9·11事件的震惊和恨意，唯有在第一线真正参与进来才能使她安眠。

  玛雅跟着丹从昏暗的角落走到房间中央，阳光透过唯一的窗户射进来，在那双绿眼睛里激起亮色的光斑。

  这个场景的装束，演员只能用自己的眼睛来表达神态。

  玛雅一眨不眨地注视着眼前的惨象，虽然只露出口鼻和两只眼睛，但那瞬间的惊异仍然被明确地表达了出来。

  丹走上前警告犯人。

  “我是你的主人，阿马尔。”他沉沉地说，“你属于我。”

  这是常见的用来摧毁囚徒自我意识、建立奖惩反应机制的用词，但它们会从根本上把一个人的人格毁灭，在华盛顿玛雅从没见过特工这么做。

  被吊起来的男人，阿马尔，劫机者的赞助人，并没有抬起视线。

  丹立刻被激怒了。

  他冲对方大声咆哮，重复着这间囚室的规则。他是主人，他是天，如果对方敢逃避主人的视线、敢随意挪动，敢撒谎，就要接受恐怖至极的惩罚。